29 χρόνια μετά το Candyman, η Vanessa Estelle Williams επιστρέφει στο Cabrini-Green

Η Vanessa Estelle Williams είναι μια αυτοαποκαλούμενη τρομακτική γάτα. Πάντα επιφυλακτική με τις ταινίες τρόμου, δεν τολμούσε να παρακολουθήσει τέτοιες ταινίεςΟ εξορκιστήςμέχρι που ήταν καλά στην ενηλικίωση — και ακόμη και τότε, παρακολουθούσα πίσω από τα δάχτυλά μου, λέει ο ηθοποιός στον Bustle. Κι όμως, στην επαγγελματική της ζωή, βρίσκει τον εαυτό της να παίρνει τον έναν αιματοβαμμένο ρόλο μετά τον άλλο.

Τα δύο τελευταία της έργα, το επιτυχία στα ταμείακαραμέλα άνθρωπος και ένα επεισόδιο τουΑμερικανικές ιστορίες τρόμου , είναι τρομακτικά — όπως ήταν και το πρώτοκαραμέλα άνθρωπος, που κυκλοφόρησε το 1992. Ο Williams πήρε το καστ στην ταινία του Bernard Rose ως Anne-Marie McCoy, μια ανύπαντρη μητέρα που ζει στα έργα Cabrini-Green του Σικάγο (η πραγματική γειτονιά του Σικάγο που φιλοξενεί τη φανταστική βασιλεία του τρόμου του Candyman). Σχεδόν 30 χρόνια αργότερα, ο Williams επιστρέφει σε ένα πολύ διαφορετικό Cabrini-Green στο σίκουελ που μόλις κυκλοφόρησε, σε σκηνοθεσία Nia DaCosta και παραγωγή Τζόρνταν Πιλ.

Όπως το Cabrini-Green, τώρα γεμάτο με καφέδες και πολυσύχναστες γκαλερί τέχνης, το ήθος τουκαραμέλα άνθρωποςΈχει εξελιχθεί. Αντί να τρομάζεις και να δακρύζεις (τα οποία υπάρχουν πολλά), η νέα ταινία ενδιαφέρεται για έναν άλλο τύπο τρόμου - έναν ακόμη πιο φρικιαστικό, λέει η Williams, από τις κινήσεις slasher που μετά βίας μπορεί να απολαύσει. Φυσικά είναι τρομακτικό να βλέπεις πτώματα να ξεσκίζονται με ένα γάντζο, αλλά υπάρχει πολύ ιστορία βίας κατά της κοινότητάς μου. Ακόμη και το gentrification είναι μια πράξη βίας εναντίον αυτών των έγχρωμων κοινοτήτων και πώς επιστρέφουν για να αποικίσουν εκ νέου αυτούς τους χώρους, λέει ο Williams. Η ταινία κάνει τα πάντα για να μην ξανατραυματίσει το κοινό που προσπαθεί να εξυπηρετήσει, [το οποίο μπορεί] να προέρχεται μόνο από ανθρώπους που μοιάζουν με εμένα.

Δεν αισθάνονται όλοι έτσι. Πολλοί συγγραφείς, ιδιαίτερα μαύροι κριτικοί κινηματογράφου, κάνουν panningκαραμέλα άνθρωποςγια τους ίδιους λόγους Ο Ουίλιαμς το επικροτεί, υποστηρίζοντας ότι υπεραπλουστεύει και ασπρίζει τους αιώνες της βαρβαρότητας που έχουν υπομείνει οι Μαύροι Αμερικανοί. Έχουν αναρωτηθεί ποιος ακριβώς η ταινία προορίζεται να εξυπηρετήσει . Αλλά κανένας δεν μπορεί να μιλήσει για μια ολόκληρη κοινότητα - και στον Williams,καραμέλα άνθρωποςείναι μια ταινία που φτιάχτηκε από και για τους Μαύρους.

Παρακάτω, ο Williams συζητά πώςκαραμέλα άνθρωποςκαι ο κόσμος του έχουν μεταμορφωθεί παράλληλα με τον δικό μας, και γιατί πιστεύει ότι αυτή η νέα ταινία έχει τη δύναμη να θεραπεύσει.

Ο Yahya Abdul-Mateen και η Vanessa Estelle Williamsκαραμέλα άνθρωπος(2021).Universal Pictures/MGM

Γυρίστε με πίσω στο γύρισμα καραμέλα άνθρωπος το 1991. Πώς έμοιαζε η ζωή και η καριέρα σου εκείνη τη στιγμή;

Ήμουν περίπου 28 χρονών. Τελείωσα το δεύτερο έργο μου στο Μπρόντγουεϊ και άνοιξα την πρώτη μου μεγάλου μήκους ταινία,New Jack City. Μόλις είχα φτάσει στο Λος Άντζελες.

Είμαι Νεοϋορκέζος, κάντε ή πεθάνετε. Είμαι ένα κορίτσι από το Μπρούκλιν και ενώ δεν έψαχνα για κάποια μεγάλη απόδραση, ένιωσα ότι ήταν καιρός να ρίξω μια ματιά στο Χόλιγουντ...Candymanήταν μια από τις πρώτες οντισιόν που είχα όταν έφτασα εκεί. Δεν είχα καμία προσδοκία - μπήκα, έκανα την οντισιόν και περίμενα να με καλέσουν. Ήταν υπέροχο να λάβω επιτέλους αυτό το τηλεφώνημα και να ξέρω ότι θα έκανα μια άλλη ταινία μεγάλου μήκους. Ήταν μια μεγάλη μετάβαση στην επόμενη φάση της καριέρας μου.

Ημερομηνία πρεμιέρας bachelor 2017

Από πού είσαι στο Μπρούκλιν;

Bed-Stuy. Μεγάλωσα σε έναν δρόμο μεταξύ Πάτσεν και Ραλφ.

Υπάρχουν πολλοί παραλληλισμοί μεταξύ Bed-Stuy και Cabrini-Green.

Σίγουρα. Στην αρχική ταινία, ο Μπέρναρντ Ρόουζ με έφερε στο Σικάγο για να μπορέσω να ερευνήσω. Οι σκηνές μου δεν γυρίζονταν καν εκεί - στην πραγματικότητα αναδημιουργούσαν τα έργα Cabrini-Green στην Καλιφόρνια για την ταινία. Το Cabrini-Green ήταν ένας τρομακτικός χώρος — υπήρχαν μπάρες σε κάθε παράθυρο και υπήρχε όλη αυτή η ανησυχία για το πού πηγαίναμε και πού κινούνταν η παραγωγή. Θυμάμαι ότι σκέφτηκα αν θα υπήρχε ακόμα αυτή η προαισθανόμενη ενέργεια καθώς μπαίναμε, αν η παραγωγή δεν ήταν κυρίως λευκή. Σωματικά, το μέρος θα ήταν το ίδιο, αλλά εξακολουθώ να αναρωτιέμαι, ακόμη και τώρα έχοντας επιστρέψει στη νέα ταινία όλα αυτά τα χρόνια αργότερα.

Όταν φτάσαμε εκεί, γνώρισα το άτομο στο οποίο βασίζεται ο χαρακτήρας μου. Ήταν αυτό το υπέροχα ζεστό άτομο και το διαμέρισμά της ήταν φωτεινό και καλά οργανωμένο και τακτοποιημένο. Μου θύμισε τις γυναίκες που ήξερα στο Μπρούκλιν, όπως τις οικογένειες της εργατικής τάξης με τις οποίες μεγάλωσα. Μεγαλώνοντας στο Bed-Stuy, υπήρχαν επίσης πολλά αρνητικά στερεότυπα για τη γειτονιά που ήταν αντίθετα με την εμπειρία μου. Ήταν σπίτι για μένα. Ποτέ δεν ένιωσα τη δυσοίωνη ενέργεια που πολλοί άνθρωποι είπαν ότι υπήρχε. Αισθάνομαι το ίδιο για τους ανθρώπους που ζουν στο Cabrini-Green και όλες τις περιθωριοποιημένες κοινότητες.

καραμέλα άνθρωπος έχει τις ρίζες του σε ευρύτερα κοινωνικά ζητήματα και υπάρχουν στοιχεία από την πρώτη ταινία που δένουν με τη νέα.

Ο τρόπος με τον οποίο η ταινία παίζει με καθρέφτες και αντανακλάσεις, και πώς αυτή η ταινία επεκτείνεται σε αυτό από το πρωτότυπο, ήταν πολύ καλά. Δεν είναι όλες οι αντανακλαστικές επιφάνειες καθρέφτες — υπάρχουν παράθυρα και μακιγιάζ που δίνουν τη θέση τους και στο Candyman. [Σημείωση του συντάκτη: Παραδοσιακά, ο Candyman καλείται αφού οι χαρακτήρες λένε το όνομά του σε έναν καθρέφτη.] Εξυπηρετεί επίσης το κοινό, για να το προφυλάξει από τόσο τραύματα. Όλη η βία είναι έμμεση, αν αυτό έχει νόημα. Είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να αυξήσετε τον τρόμο, και αυτό έχει να κάνει με το όραμα της Nia DaCosta και την αισθητική της ως σκηνοθέτης, καθώς και με τον Jordan Peele.

Πώς ήταν η ενέργεια στο πλατό του νέου καραμέλα άνθρωπος ? Πώς διέφερε από την πρώτη φορά;

Λοιπόν, όλα αυτά τα Black faces στο νέο με έκαναν να νιώσω πολύ ζεστά και ευπρόσδεκτα! Η εμπειρία μου στο πρώτοκαραμέλα άνθρωποςτο σετ ήταν ακόμα φανταστικό. Ήταν μόλις η δεύτερη ταινία μου και δεν είχα τύψεις από την πλευρά μου ή κάτι συντριπτικά αρνητικό γι' αυτήν. Αλλά η μεγαλύτερη διαφορά ήταν ότι το σενάριο ένιωθε πιο ισχυρό όσον αφορά την αντανάκλαση των καιρών. Αυτή η ταινία έχει να κάνει με την ανάκτηση της ιστορίας του Candyman και την εμβάθυνση στο τραύμα του Black και την ιστορία του.

Πώς ήταν να βλέπεις - και τώρα να είσαι μέρος - της αναγέννησης ταινιών τρόμου που ασχολούνται με κοινωνικά ζητήματα;

είναι υπέροχο. Ως καλλιτέχνης και ηθοποιός, θέλω να συνεχίσω να εξελίσσομαι. Αυτή ήταν πάντα η επιθυμία και η αποστολή μου. Θέλω να χρησιμοποιήσω το ταλέντο μου για να κάνω τον κόσμο καλύτερο και να θεραπεύσω τον εαυτό μου και την κοινότητά μου. Αισθάνομαι τόσο ταπεινός και ευγνώμων για την ευκαιρία να γίνω μέρος αυτού του επόμενου κύματος… Είμαι ευγνώμων που είδα και ήμουν μέρος της αλλαγής.

Στο [α πάνελ γιακαραμέλα άνθρωποςπου ονομάζεται The Impact of Black Horror ], η Tananarive Due ήταν μία από τους συμμετέχοντες στο πάνελ, και είπε, This remake ofκαραμέλα άνθρωποςμπορεί να μας βοηθήσει να θεραπευθούμε. Και εγώ έτσι νομίζω. Αυτή η ταινία υποτίθεται ότι θα κυκλοφορούσε πριν από τη δολοφονία του Τζορτζ Φλόιντ, η οποία είναι μόνο μία από τις πολλές βίαια περιστατικά που συνέβησαν και εξακολουθούν να συμβαίνουν. Ο Ian Cooper, ένας από τους παραγωγούς μας, εξέφρασε τις ανησυχίες του για το τι θα σημαίνει αυτή η ταινία μετά από όσα ζήσαμε τον τελευταίο χρόνο, τόσο στην πανδημία όσο και στις δολοφονίες αθώων μαύρων ανθρώπων. Νιώθω ότι αυτή η ταινία έχει τη δύναμη να μας οδηγήσει προς τη θεραπεία και θα μας κρατήσει. Υπάρχει ένας απολογισμός που συμβαίνει τώρα που είναι τόσο πολύτιμος και απαραίτητος που δεν μπορεί να συγκινηθεί.

Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.