Στα 28 της, η Sheryl Crow περίμενε τραπέζια και συναναστρεφόταν με τους θρύλους της μουσικής
Στη σειρά Q&A του Bustle 28, οι επιτυχημένες γυναίκες περιγράφουν ακριβώς πώς έμοιαζε η ζωή τους όταν ήταν 28 ετών - τι φορούσαν, πού εργάζονταν, τι τις άγχωσε περισσότερο και τι, αν μη τι άλλο, θα έκαναν διαφορετικά. Αυτή τη φορά, η Sheryl Crow σκέφτεται τον χρόνο που πέρασε προσπαθώντας να το πετύχει.
Το 1990, μια 28χρονη Sheryl Crow απείχε ακόμη τέσσερα χρόνια από την επιτυχία της, All I Wanna Do. Αλλά της άρεσε να είναι, όπως το θέτει, νέα και φτωχή στο Λος Άντζελες: περνούσε τις μέρες της περιμένοντας τραπέζια και τις νύχτες της δουλεύοντας μουσική, όταν δεν ήταν έξω στην πόλη. Πηγαίναμε στο China Club και πηδούσα στη σκηνή, λέει στον Bustle. Ή πηγαίναμε μέρη όπου οι άνθρωποι έκαναν παρέα, [όπως] η γάτα και το βιολί, και παρέα με τον Robert Plant.
Ο Κρόου είχε ήδη γράψει τραγούδια για την Τίνα Τέρνερ και τη Σελίν Ντιόν και έκανε περιοδείες ως εφεδρικός τραγουδιστής για τον Μάικλ Τζάκσον και τον Ντον Χένλεϊ των The Eagles, αλλά ακόμα πάλευε να ξεπεράσει. Λέει τη σεξουαλική παρενόχληση που υπέστη από τον μάνατζερ του Τζάκσον , Frank DiLeo, οδηγούν σε μια αγενή αφύπνιση σχετικά με την πραγματικότητα της μουσικής βιομηχανίας. Ακολούθησε μια κρίση κατάθλιψης.
Ήταν ο Χένλεϊ που την έβαλε στο σωστό δρόμο. Θυμάται τη συμβουλή του: Μείνε σπίτι, γράψε και κλείσε μια εκδοτική συμφωνία... Έχεις καλά τραγούδια, τώρα πρέπει να τα τραγουδήσεις και πρέπει να κάνεις τον κόσμο να σε ακούσει να τα τραγουδάς. Εννέα Γκράμι , 11 στούντιο άλμπουμ και 50 εκατομμύρια πωλήσεις άλμπουμ αργότερα, είναι ασφαλές να πούμε ότι η σκληρή δουλειά της απέδωσε. Αυτές τις μέρες, εξακολουθεί να ανεβαίνει στη σκηνή για να τραγουδήσει αμέσως-αλλά τώρα παίζει δίπλα στους μακροχρόνιους ήρωές της, όπως ο Stevie Nicks και η Emmylou Harris.
Αυτό ακριβώς είναι το νέο της live άλμπουμ,Η Sheryl Crow Live From the Ryman and More, της έδωσε την ευκαιρία να το κάνει. Ήταν μαγικό να μπορώ να παίξω με τον Stevie Nicks, ο οποίος ήταν ο πρωταθλητής μου ως νεαρός καλλιτέχνης, το πρότυπό μου ως παιδί από 9 χρονών και μετά. λέει ο Κοράκι. Και μετά αυτοί οι νέοι καλλιτέχνες που σημαίνουν τόσα πολλά και για μένα: ο Brandi και ο Jason Isbell.
Παρακάτω, η Crow συζητά γιατί τα 28 ήταν πραγματικά σαν να ήταν 20, τα μεγάλα μαλλιά της δεκαετίας του '90 και η κατάσταση της μουσικής βιομηχανίας σήμερα.
Η Sheryl Crow το 1990.Mick Hutson/Redferns/Getty Images
Πήγαινε με πίσω στο 1990, όταν ήσουν 28. Πώς ένιωθες για τη ζωή και την καριέρα σου;
Ήμουν ανάμεσα στις περιοδείες. Έφυγα από την περιοδεία του Michael Jackson το 1989 και μετά πήγα στον δρόμο με τον Don Henley ως εφεδρικός τραγουδιστής, οπότε είχα μόλις γυρίσει σπίτι και περίμενα τραπέζια στο Λος Άντζελες σε ένα μέρος που ονομαζόταν Le Cafe. Έφτιαξα ένα συγκρότημα και έκανα βιτρίνες στα 28 μου, προσπαθούσα να ακούσω τη δική μου μουσική, έπαιζα σε διαφορετικά κλαμπ και προσπαθούσα να πετύχω μια δισκογραφική δουλειά. Ήταν μια πολύ ταπεινή στιγμή, περιττό να πω, να αναρωτιέμαι αν θα καταλήξω να μετακομίσω στο σπίτι και να γίνω ξανά δασκάλα ή αν κάποιος θα μου υπέγραφε τελικά μια δισκογραφική συμφωνία.
Τι φορούσες?
Όπως θυμάμαι, φορούσα ακόμα πολύ vintage. Αυτό που συνέβαινε με τα κορίτσια εκείνη την περίοδο στην ποπ σκηνή ήταν προφανώς η Madonna, φορώντας εσώρουχα στο εξωτερικό και σκισμένες κάλτσες από πλέγμα, και η Lisa Lisa και η Cult Jam, [φορώντας] κοντές φούστες και η Paula Abdul. Φορούσα ακόμα τζιν και vintage δέρμα, σουέντ σακάκια με όψη δυτικού τύπου και είχα πολύ μακριά σγουρά μαλλιά. Θυμάμαι ξεκάθαρα έναν δισκογραφικό τύπο A&R που έλεγε, Δεν ξέρουμε τι να κάνουμε με έναν γαλανομάτη τραγουδιστή της soul-country. Νομίζω ότι μέρος αυτού πιθανώς να οφείλεται στα ρούχα μου. Εκείνη την εποχή πιθανότατα έλεγαν, ποιος είναι αυτός ο άνθρωπος;
το είδα αυτό Στιγμιότυπο του 1987 που δημοσίευσες στο Instagram . Πολλά μεγάλα μαλλιά!
Ναι! Ήταν μια δέσμευση, αλλά αυτή ήταν η εμφάνιση.
Πριν από το 1994, όταν κάνατε την πρώτη σας μεγάλη επιτυχία, πώς ένιωθα για τη μουσική βιομηχανία;
Δεν είχα πραγματικά πολλές γνώσεις για το πώς λειτουργούσαν όλα, με εξαίρεση το ότι ήμουν στην περιοδεία του Τζάκσον και είχα μια δυσάρεστη κατάσταση με τον μάνατζερ του Μάικλ. Τότε έμαθα ότι η δισκογραφική βιομηχανία δεν είχε να κάνει μόνο με μεγάλα τραγούδια, ταλέντο και σκληρή δουλειά, ότι υπήρχαν άλλα στοιχεία που σίγουρα θα μπορούσαν να επηρεάσουν το πώς και πόσες φορές έπαιζες. Ήταν κάπως αγενές ξύπνημα και για κάποιον που ήταν από μια μικρή πόλη στο Μιζούρι, με γονείς που ήταν σαν, Κοίτα, πρέπει να δουλέψεις σκληρά, να είσαι καλός άνθρωπος. Μου έσκασε τη φούσκα. Πολύ. Έτσι, όταν επέστρεψα σπίτι από αυτή την εμπειρία και έφτιαξα ένα συγκρότημα και έβαλα τη μύτη μου στο μύλο, απλώς προσπάθησα να ελπίζω για το καλύτερο και να μείνω σε αυτό.
Τον τελευταίο καιρό επαναξιολογούμε πώς αντιμετωπίζονταν οι διάσημες γυναίκες, ιδιαίτερα στη μουσική βιομηχανία, τη δεκαετία του '90. Από τη δική σας οπτική γωνία, πώς ήταν η βιομηχανία εκείνη την εποχή;
Η μουσική βιομηχανία ήταν, και νομίζω ότι είναι ακόμα σε κάποιο βαθμό, πολύ ανδροκεντρική. Οι επικεφαλής των δισκογραφικών ήταν όλοι άνδρες, με εξαίρεση ίσως μια γυναίκα που ήταν στην κορυφή μιας δισκογραφικής. Αλλά ως επί το πλείστον, οι πράκτορες ήταν άνδρες, το μουσικό πρόγραμμα ήταν για άνδρες, οι προωθητές ήταν άνδρες — και δεν έχουμε φτάσει τόσο μακριά. Αλλά επειδή ήταν έτσι δομημένο, είχαν πει πώς θα ακούγεσαι και πώς θα φαίνεσαι και πού θα εμφανίζεσαι. Ήταν - και εξακολουθεί να είναι - πολύ απογοητευτικό για μένα. Η αντίληψή μου για την τέχνη βασιζόταν στην αξιοπιστία, και συγκεκριμένα εκείνη την εποχή άρχισε να γίνεται όλο θέμα εικόνας.
Τώρα, βέβαια, η εικόνα δοξάζεται ακόμη περισσότερο. Αλλά τότε, φαινόταν ότι το ίδιο πράγμα που δεν ήθελες να κάνεις ήταν να υπονομεύεις την τέχνη σου προσπαθώντας να είσαι σέξι και προσπαθώντας να μοιάσεις με σούπερ μόντελ.
Θα πω το άλλο πράγμα που ήταν επίσης απογοητευτικό ήταν ότι φαινόταν ότι κάθε γυναίκα είχε έναν άνδρα παραγωγό. Υπήρχε μόνο μια γυναίκα παραγωγός που ήξερα, η Σούζαν Ρότζερς, η οποία ο Πρίγκιπας ήταν αρκετά προνοητικός και είχε αρκετή αυτοπεποίθηση ώστε να του επέτρεπε να κάνει παραγωγή. Δεν υπήρχαν γυναίκες που παρήγαγαν τον εαυτό τους. Ήταν πολλή ορειβασία.
Βρήκατε τρόπους εκπλήρωσης εκτός της τέχνης σας;
Αγγλία στις 4 Ιουλίου
Σχεδόν επικεντρωνόμουν σε ένα πράγμα: να ακούγεται η μουσική μου. Τώρα, λέγοντας αυτό, διασκέδασα πολύ κάνοντας αυτό. Όταν σκέφτομαι μερικά από τα πράγματα που έκανα - όπως το να συντρίψω ένα πάρτι στο Tropicana [όπου] ο Sting έκανε ένα πάρτι ακρόασης και να έδινα την κασέτα μου στον παραγωγό του - έκανα μερικούς κομψούς ελιγμούς. Γνώρισα πολύ κόσμο. Εμφανιζόμουν σε αυτό το μέρος που ονομάζεται China Club και καθόμουν με το συγκρότημα, που αποτελείται από σπουδαίους παίκτες όπως ο Steve Lukather και ο Steve Entwistle από τους The Who. Και θα τραγουδούσα διασκευές μόνο και μόνο για να ακουστεί και να γίνει γνωστός. Υποθέτω ότι όταν είσαι νέος —και τα 28 δεν ακούγονται τόσο νέοι, αλλά για κάποιον που καταγόταν από μια πολύ μικρή πόλη και έζησε μια πολύ προστατευμένη ζωή, θα έλεγα ότι το 28 ήταν πιθανώς περίπου 20 στη συναισθηματική μου ανάπτυξη — απλώς ήμουν τρελή , άνδρας. Ανέβαινα και μιλούσα με οποιονδήποτε ήταν γνωστό.
Για τι είσαι πιο περήφανος από εκείνη την εποχή;
Όσες φορές μου είπαν, δεν ξέρουμε τι να κάνουμε μαζί σου, ή θα σου δώσουμε χρήματα για να σε εξελίξουμε, αλλά δεν είμαστε έτοιμοι να σου δώσουμε συμφωνία, όσες φορές μου είπαν Όχι, αυτό ήταν ακόμα περισσότερο καύσιμο για να με κρατήσει. Είμαι περήφανος για το γεγονός ότι μεγάλωσα από ανθρώπους, [για τους οποίους] η πουριτανική εργασιακή ηθική ήταν τόσο σημαντική και ότι η σκληρή δουλειά ήταν αυτό που μου άρεσε πραγματικά. Μου άρεσε να γίνομαι καλύτερος, μου άρεσε να δουλεύω πάνω στην τέχνη μου. Και το έκανα ad nauseam. Ερχόμουν από τραπέζια αναμονής, ανέβαινα στο 4-track [recorder] μου και έκανα εξάσκηση και έγραφα μέχρι τις 3 το πρωί. Ήταν τρελό.
Τι συμβουλή θα δίνατε στον 28χρονο εαυτό σας;
Μάλλον θα έλεγα στον εαυτό μου να μην είμαι τόσο σκληρός με τον εαυτό μου. Και αυτό είναι ένα μάθημα που μου πήρε 20 χρόνια για να το μάθω. Μέχρι [τα τέλη μου στα 40] Είχα καρκίνο του μαστού , ήμουν σε αυτήν την επιχείρηση για πολύ καιρό. Και δεν ήταν μέχρι τότε που κατάλαβα ότι οι φωνές που υπάρχουν στο μυαλό μου, που μου λένε ότι δεν είμαι αρκετά καλός, βασίζονται στον μύθο. Νομίζω ότι μόλις θα έλεγα στον εαυτό μου, Καλή διασκέδαση. Και πάρε το λίγο λιγότερο σοβαρά.
Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.